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        卓華室內設計理論知識

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        卓華裝飾室內設計卓華裝飾理論知識卓華裝飾

        2013-12-11

         國內外室內設計的發展 :


        現代室內設計作為一門新興的學科,盡管還只是近數十年的事,但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置,甚至美化裝飾,賦予室內環境以所祈使的氣氛,卻早已從人類文明伊始的時期就存在了。

        (一)、國內室內設計的發展

        原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間,已考慮按使用需要將室內作出分隔,使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽,圓形居住空間入口處兩側,也設置起引導氣流作用的短墻。

        早在原始氏族社會的居室里,已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面,新石器時代的居室遺址里,還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面,即使是原始人穴居的洞窟里,壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說,即使在人類建筑活動的初始階段,人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。

        商朝的宮室,從出土遺址顯示,建筑空間秩序井然,嚴謹規正,宮室里裝飾著朱彩木料,雕飾白石,柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮,雖然宮室建筑已蕩然無存,但從文獻的記載,從出土的瓦當、器皿等實物的制作,以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看,毋庸置疑,當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

        春秋時期思想家老子在《道德經》中提出:“鑿戶牖以為室,當其無,有室之用。故有之以為利,無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系,也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時,從老子樸素的辯證法思想來看,“有”與“無”,也是相互依存,不可分割地對待的。

        室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起,自古以來建筑裝飾紋樣的運用,也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。

        在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中,均有涉及室內設計的內容。

        清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意,對室內裝修的要領和做法,有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述:“蓋居室之前,貴精不貴麗,貴新奇大雅,不貴纖巧爛漫”,“窗欞以明透為先,欄桿以玲瓏為主,然此皆屬第二義,其首重者,止在一字之堅,堅而后論工拙”,對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。

        我國各類民居,如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等,在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面,都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。

        (二)、國外室內設計的發展

        公元前古埃及貴族宅邸的遺址中,抹灰墻上繪有彩色豎直條紋,地上鋪有草編織物,配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙,宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美,神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間,正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍,是神宙的精神功能所需要的。

        古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊,起到室內外空間過渡的作用,精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用,形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中,從貴族宅邸室內墻面的壁飾,鋪地的大理石地面,以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看,當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間,是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。 

        歐洲中世紀和文藝復興以來,哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美,藝術風格更趨成熟,歷代優美的裝飾風格和手法,至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。

        1919年在德國創建的鮑豪斯學派,摒棄因循守舊,倡導重視功能,推進現代工藝技術和新型材料的運用,在建筑和室內設計方面,提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出:“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了,新社會正在形成之中。在我們的設計工作里,重要的是不斷地發展,隨著生活的變化而改變表現方式……。”20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。

        (三)、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題

        我國現代室內設計,雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時,已經起步,但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展,還是近十多年的事。由于改革開放,從旅游建筑、商業建筑開始,及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑,在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后,相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會,在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業;從80年代初開始發展到1995年底,全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家,從為職工400余萬人;1995年裝飾企業的年產值已超過800億元;為加強建筑裝飾行業的規范化管理,1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》;預計“九五”期間,我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。

        我國當前的室內設計和建筑裝飾,尚有一些值得注意的問題,需要我們認真對待。主要是:

        1、環境整體和建筑功能意識薄弱

        對所設計室內空間內外環境的特點,對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠,容易把室內設計孤立地、封閉地對待。

        2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視

        當前設計者和施工人員,對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視,相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠,對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。

        3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠

        現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密,科技的含量日益增高,設計者除了應有必要的建筑藝術修養外,還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容;同時,應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行,如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。

        4、應增強室內設計的創新精神 

        室內設計固然可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果,但不應是簡單的“抄襲”,或不顧環境和建筑類型性格的“套用”,現代室內設計理應倡導結合時代精神的創新。

        本世紀末,是一個經濟、信息、科技、文化等各方面都高速發展的時期,人們對社會的物質生活和精神生活不斷提出新的要求,相應地人們對自身所處的生產、生活活動環境的質量,也必須將提出更高的要求,怎樣才能創造出安全、健康、適用、美觀、能滿足現代室內綜合要求、具有文化內涵的室內環境,這就需要我們從實踐到理論認真學習、鉆研和探索這一新興學科中的規律性和許多問題

        進行室內設計的依據、要求 

        現代室內設計考慮問題的出發點和最終目的都是為人服務,滿足人們生活、生產活動的需要,為人們創造理想的室內空間環境,使人們感到生活在其中,受到關懷和尊重;一經確定的室內空間環境,同樣也能啟發、引導甚至在一定程度上改變人們活動于其間的生活方式和行為模式。

        為了創造一個理想的室內空間環境,我們必須了解室內設計的依據和要求,并知道現代室內設計所具有的特點及其發展趨勢。

        室內設計的依據 

        室內設計既然是作為環境設計系列中的一“環”,因此室內設計事先必須對所在建筑物的功能特點、設計意圖、結構構成、設施設備等情況充分掌握,進而對建筑物所在地區的室外環境等也有所了解。

        具體地說,室內設計主要有以下各項依據:

        一、人體尺度以及人們在室內停留、活動、交往、通行時的空間范圍
        首先是人體的尺度和動作域所需的尺寸和空間范圍,人們交往時符合心理要求的人際距離,以及人們在室內通行時,各處有形無形的通道寬度。

        人體的尺度,即人體在室內完成各種動作時的活動范圍,是我們確定室內諸如門扇的高寬度、踏步的高寬度、窗臺陽臺的高度、家具的尺寸及其相間距離,以及樓梯平臺、室內凈高等的最小高度的基本依據。涉及到人們在不同性質的室內空間內,從人們的心理感受考慮,還要顧及滿足人們心理感受需求的最佳空間范圍。 

        從上述的依據因素,可以歸納為:
        1、靜態尺度;
        2、動態活動范圍;
        3、心理需求范圍。
        二、家具、燈具、設備、陳設等尺寸,以及使用、安置它們時所需的空間范圍

        室內空間里,除了人的活動外,主要占有空間的內含物即是家具、燈具、設備。

        對于燈具、空調設備、衛生潔具等,除了有本身的尺寸以及使用、安置時必須的空間范圍之外,值得注意的是,此類設備、設施,由于在建筑物的土建設計與施工時,對管網布線等都已有一整體布置,室內設計時應盡可能在它們的接口處予以連接、協調。誠然,對于出風口、燈具位置等從室內使用合理和造型等要求,適當在接口上作些調整也是允許的。

        三、室內空間的結構構成、構件尺寸,設施管線等的尺寸和制約條件
        室內空間的結構體系、柱網的開間間距、樓面的板厚梁高、風管的斷面尺寸以及水電管線的走向和鋪設要求等,都是組織室內空間時必須考慮的。有些設施內容,如風管的斷面尺寸,水管的走向等,在與有關工種的協調下可作調整,但仍然是必要的依據條件和制約因素。例如集中空調的風管通常在板底下設置,計算機房的各種電纜管線常鋪設在架空地板內,室內空間的豎向尺寸,就必須考慮這些因素。

        四、符合設計環境要求、可供選用的裝飾材料和可行的施工工藝

        由設計設想變成現實,必須動用可供選用的地面、墻面、頂棚等各個界面的裝飾材料,采用現實可行的施工工藝,這些依據條件必須在設計開始時就考慮到,以保證設計圖的實施。

        五、業已確定的投資限額和建設標準,以及設計任務要求的工程施工期限

        具體而又明確的經濟和時間概念,是一切現代設計工程的重要前提。
        室內設計與建筑設計的不同之處,在于同樣一個旅館的大堂,相對而言,不同方案的土建單方造價比較接近,而不同建設標準的室內裝修,可以相差幾倍甚至十多倍。例如一般社會旅館大堂的室內裝修費用單方造價1000元左右足夠,而五星級旅館大堂的單方造價可以高達8000~10000元。可見對室內設計來說,投資限額與建設標準是室內設計必要的依據因素。同時,不同的工程施工期限,將導致室內設計中不同的裝飾材料安裝工藝以及界面設計處理手法。

        正如第二章第三節,有關室內設計的程序步驟中已經明確,在工程設計時,建設單位提出的設計任務書,以及有關的規范和定額標準,也都是室內設計的依據文件。此外,原有建筑物的建筑總體布局和建筑設計總體構思也是室內設計時重要的設計依據因素。

        室內設計的要求

        室內設計的要求主要有以下各項:
        1、具有使用合理的室內空間組織和平面布局,提供符合使用要求的室內聲、光、熱效應,以滿足室內環境物質功能的需要;
        2、具有造型優美的空間構成和界面處理,宜人的光、色和材質配置,符合建筑物性格的環境氣氛,以滿足室內環境精神功能的需要;
        3、采用合理的裝修構造和技術措施,選擇合適的裝飾材料和設施設備,使其具有良好的經濟效益;
        4、符合安全疏散、防火、衛生等設計規范,遵守與設計任務相適應的有關定額標準;
        5、隨著時間的推移,考慮具有適應調整室內功能、更新裝飾材料和設備的可能性; 
        6、聯系到可持續性發展的要求,室內環境設計應考慮室內環境的節能、節材、防止污染,并注意充分利用和節省室內空間。
        從上述室內設計的依據條件和設計要求的內容來看,相應地也對室內設計師應具有的知識和素養提出要求,或者說,應該按下述各項要求的方向,去努力提高自己。歸納起來有以下一些方面:
        1、建筑單位設計和環境總體設計的基本知識,特別是對建筑單體功能分析、平面布局、空間組織、形體設計的必要知識,具有對總體環境藝術和建筑藝術的理解和素養; 
        2、具有建筑材料、裝飾材料、建筑結構與構造、施工技術等建筑材料和建筑技術方面的必要知識;
        3、具有對聲、光、熱等建筑物理、風、光、電等建筑設備的必備知識;
        4、對一些學科,如人體工程學、環境心理學等,以及現代計算機技術具有必要的知識和了解;
        5、具有較好的藝術素養和設計表達能力,對歷史傳統、人文民俗、鄉土風情等有一定的了解;
        6、熟悉有關建筑和室內設計的規章和法規。

        人體工程學、環境心理學在室內設計中的應用 

        人體工程學和環境心理學都是近數十年發展起來的新興綜合性學科。過去人們研究探討問題,經常會把人和物、人和環境割裂開來,孤立地對待,認為人就是人,物就是物,環境也就是環境,或者是單純地以人去適應物和環境對人們提出要求。而現代室內環境設計日益重視人與物和環境間,以人為主體的具有科學依據的協調。因此,室內環境設計除了依然十分重視視覺環境的設計外,對物理環境、生理環境以及心理環境的研究和設計也已予以高度重視,并開始運用到設計實踐中去。

        第一節 人體工程學的含義和發展

        人體工程學(Human 
        Engineering),也稱人類工程學、人間工學或工效學(Ergonomics)。工效學Ergonomis原出希臘文“Ergo”,即“工作、勞動”和“nomos”即“規律、效果”,也即探討人們勞動、工作效果、效能的規律性。

        人體工程學起源于歐美,原先是在工業社會中,開始大量生產和使用機械設施的情況下,探求人與機械之間的協調關系,作為獨立學科有40多年的歷史。第二次世界大戰中的軍事科學技術,開始運用人體工程學的原理和方法,在坦克、飛機的內艙設計中,如何使人在艙內有效地操作和戰斗,并盡可能使人長時間地在小空間內減少疲勞,即處理好:人—機—環境的協調關系。及至第二次世界大戰后,各國把人體工程學的實踐和研究成果,迅速有效地運用到空間技術、工業生產、建筑及室內設計中去,1960年創建了國際人體工程學協會。

        及至當今,社會發展向后工業社會、信息社會過渡,重視“以人為本”,為人服務,人體工程學強調從人自身出發,在以人為主體的前提下研究人們衣、食、住、行以及一切生活、生產活動中綜合分析的新思路。

        日本千葉大學小原教授認為:人體工程學是探知人體的工作能力及其極限,從而使人們所從事的工作趨向適應人體解剖學、生理學、心理學的各種特征。”

        其實人—物—環境是密切地聯系在一起的一個系統,今后“可望運用人體工程學主動地、高效率地支配生活環境”。

        人體工程學聯系到室內設計,其含義為:以人為主體,運用人體計測、生理、心理計測等手段和方法,研究人體結構功能、心理、力學等方面與室內環境之間的合理協調關系,以適合人的身心活動要求,取得最佳的使用效能,其目標應是安全、健康、高效能和舒適。人體工程學與有關學科以及人體工程學中人、室內環境和設施的相互關系。

        第二節 人體工程學的基礎數據和計測手段
        一、人體基礎數據
        人體基礎數據主要有下列三個方面,即有關人體構造、人體尺度以及人體的動作域等的有關數據。
        1、人體構造
        與人體工程學關系最緊密的是運動系統中的骨骼、關節和肌肉,這三部分在神經系統支配下,使人體各部分完成一系列的運動。骨骼由顱骨、軀干骨、四肢骨三部分組成,脊柱可完成多種運動,是人體的支柱,關節起骨間連接且能活動的作用,肌肉中的骨骼肌受神經系統指揮收縮或舒張,使人體各部分協調動作。
        2、人體尺度
        人體尺度是人體工程學研究的最基本的數據之一。
        3、人體動作域
        人們在室內各種工作和生活活動范圍的大小,即動作域,它是確定室內空間尺度的重要依據因素之一。以各種計測方法測定的人體動作域,也是人體工程學研究的基礎數據。如果說人體尺度是靜態的、相對固定的數據,人體動作域的尺度則為動態的,其動態尺度與活動情景狀態有關。 

        室內設計時人體尺度具體數據尺寸的選用,應考慮在不同空間與圍護的狀態下,人們動作和活動的安全,以及對大多數人的適宜尺寸,并強調其中以安全為前提。
        例如:對門洞高度、樓梯通行凈高、欄桿扶手高度等,應取男性人體高度的上限,并適當加以人體動態時的余量進行設計;對踏步高度、上擱板或掛構高度等,應按女性人體的平均高度進行設計。

        二、人體生理計測

        根據人體在進行各種活動時,有關生理狀態變化的情況,通過計測手段,予以客觀的、科學的測定,以分析人在活動時的能量和負荷大小。 
        人體生理計測方法主要有:
        1、肌電圖方法
        把人體活動時肌肉張縮的狀態以電流圖記錄,從而可以定量地確定人體該項活動強度和負荷。
        2、能量代謝率方法
        由于人體活動消耗能量而相應引起的耗氧量值,與其平時耗氧量相比,以此測定活動狀態的強度,能量代謝率的計算式,以及不同活動的能量代謝率(RMR)。其計算式如下:
        運動時氧耗量-安靜時氧耗量
        能量代謝率(RMR)=—————————————
        基礎代謝率耗量 
        3、精神反射電流方法
        對人體因活動而排出的汗液量作電流測定,從而定量地了解外界精神因素的強度,據此確定人體活動時的負荷大小。
        三、人體心理計測
        心理計測采用的有精神物理學測量法及尺度法等。
        1、精神物理學測量法
        用物理學的方法,測定人體神經的最小刺激量,以及感覺刺激量的最小差異。
        2、尺度法
        以順序在心理學中劃分量度,例如在一直線上劃分線段,依順序標定評語
        可由專家或一般人,相應地對美丑、新舊、優劣進行評測。
        第三節 人體工程學在室內設計中的應用
        由于人體工程學是一門新興的學科,人體工程學在室內環境設計中應用的深度和廣度,有待于進一步認真開發,目前已有開展的應用方面如下:
        一、確定人和人際在室內活動所需空間的主要依據

        根據人體工程學中的有關計測數據,從人的尺度、動作域、心理空間以及人際交往的空間等,以確定空間范圍。 

        二、確定家具、設施的形體、尺度及其使用范圍的主要依據

        家具設施為人所使用,因此它們的形體、尺度必須以人體尺度為主要依據;同時,人們為了使用這些家具和設施,其周圍必須留有活動和使用的最小余地,這些要求都由人體工程科學地予以解決。室內空間越小,停留時間越長,對這方面內容測試的要求也越高,例如車廂、船艙、機艙等交通工具內部空間的設計。

        三、提供適應人體的室內物理環境的最佳參數

        室內物理環境主要有室內熱環境、聲環境、光環境、重力環境、輻射環境等,室內設計時有了上述要求的科學的參數后,在設計時就有可能有正確的決策。

        四、對視覺要素的計測為室內視覺環境設計提供科學依據
        人眼的視力、視野、光覺、色覺是視覺的要素,人體工程學通過計測得到的數據,對室內光照設計、室內色彩設計、視覺最佳區域等提供了科學的依據。
        第四節 環境心理學與室內設計
        在闡述環境心理學之前,我們先對“環境”和“心理學”的概念簡要地了解一下。環境即為“周圍的境況”,相對于人而言,環境可以說是圍繞著人們,并對人們的行為產生一定影響的外界事物。環境本身具有一定的秩序、模式和結構,可以認為環境是一系列有關的多種元素和人的關系的綜合。人們既可以使外界事物產生變化,而這些變化了的事物,又會反過來對行為主體的人產生影響。例如人們設計創造了簡潔、明亮、高雅、有序的辦公室內環境,相應地環境也能使在這一氛圍中工作的人們有良好的心理感受,能誘導人們更為文明、更為有效地進行工作。心理學則是“研究認識、情感、意志等心理過程和能力、性格等心理特征”的學科。
        關于環境心理學與室內設計的關系,《環境心理學》一書中譯文前言內的話很能說明一些問題:“不少建筑師很自信,以為建筑將決定人的行為”,但他們“往往忽視人工環境會給人們帶來什么樣的損害,也很少考慮到什么樣的環境適合于人類的生存與活動”。以往的心理學“其注意力僅僅放在解釋人類的行為上,對于環境與人類的關系未加重視。環境心理學則是以心理學的方法對環境進行探討”,即是在人與環境之間是“以人為本”,從人的心理特征來考慮研究問題,從而使我們對人與環境的關系、對怎樣創造室內人工環境,都應具有新的更為深刻的認識。
        一、含義
        環境心理學是研究環境與人的行為之間相互關系的學科,它著重從心理學和行為的角度,探討人與環境的最優化,即怎樣的環境是最符合人們心愿的。
        環境心理學是一門新興的綜合性學科,環境心理學與多門學科,如醫學、心理學、環境保護學、社會學、人體工程學、人類學、生態學以及城市規劃學、建筑學、室內環境學等學科關系密切。
        環境心理學非常重視生活于人工環境中人們的心理傾向,把選擇環境與創建環境相結合,著重研究下列問題:
        1、環境和行為的關系; 
        2、怎樣進行環境的認知;
        3、環境和空間的利用;
        4、怎樣感知和評價環境;
        5、在已有環境中人的行為和感覺。
        對室內設計來說,上述各項問題的基本點即是如何組織空間,設計好界面、色彩和光照,處理好室內環境,使之符合人們的心愿。
        二、室內環境中人的心理與行為
        人在室內環境中,其心理與行為盡管有個體之間的差異,但從總體上分析仍然具有共性,仍然具有以相同或類似的方式作出反應的特點,這也正是我們進行設計的基礎。
        下面我們列舉幾項室內環境中人們的心理與行為方面的情況:
        1、領域性與人際距離
        領域性原是動物在環境中為取得食物、繁衍生息等的一種適應生存的行為方式。人與動物畢竟在語言表達、理性思考、意志決策與社會性等方面有本質的區別,但人在室內環境中的生活、生產活動,也總是力求其活動不被外界干擾或妨礙。不同的活動有其必須的生理和心理范圍與領域,人們不希望輕易地被外來的人與物所打破。
        室內環境中個人空間常需與人際交流、接觸時所需的距離統盤考慮。人際接觸實際上根據不同的接觸對象和在不同的場合,在距離上各有差異。赫爾以動物的環境和行為的研究經驗為基礎,提出了人際距離的概念,根據人際關系的密切程度、行為特征確定人際距離,即分為:密切距離;人體距離;社會距離;公眾距離。
        每類距離中,根據不同的行為性質再分為接近相與遠方相。例如在密切距離中,親密、對對方有可嗅覺和輻射熱感覺為接近相;可與對方接觸握手為遠方相。當然對于不同民族、宗教信仰、性別、職業和文化程度等因素,人際距離也會有所不同。
        2、私密性與盡端趨向
        如果說領域性主要在于空間范圍,則私密性更涉及在相應空間范圍內包括視線、聲音等方面的隔絕要求。私密性在居住類室內空間中要求更為突出。
        日常生活中人們還會非常明顯地觀察到,集體宿舍里先進入宿舍的人,如果允許自己挑選床位,他們總愿意挑選在房間盡端的床鋪,可能是由于生活、就寢時相對地較少受干擾。同樣情況也見之于就餐人對餐廳中餐桌座位的挑選,相對地人們最不愿意選擇近門處及人流頻繁通過處的座位,餐廳中靠墻卡座的設置,由于在室內空間中形成更多的“盡端”,也就更符合散客就餐時“盡端趨向”的心理要求。 

        3、依托的安全感
        生活活動在室內空間的人們,從心理感受來說,并不是越開闊、越寬廣越好,人們通常在大型室內空間中更愿意有所“依托” 物體。
        在火車站和地鐵車站的候車廳或站臺上,人們并不較多地停留在最容易上車的地方,而是愿意待在柱子邊,人群相對散落地匯集在廳內、站臺上的柱子附近,適當地與人流通道保持距離。在柱邊人們感到有了“依托”,更具安全感。 

        4、從眾與趨光心理
        從一些公共場所內發生的非常事故中觀察到,緊急情況時人們往往會盲目跟從人群中領頭幾個急速跑動的人的去向,不管其去向是否是安全疏散口。當火警或煙霧開始彌漫時,人們無心注視標志及文字的內容,甚至對此缺乏信賴,往往是更為直覺地跟著領頭的幾個人跑動,以致成為整個人群的流向。上述情況即屬從眾心理。同時,人們在室內空間中流動時,具有從暗處往較明亮處流動的趨向,緊急情況時語言訴引導會優于文字的引導。
        上述心理和行為現象提示設計者在創造公共場所室內環境時,首先應注意空間與照明等的導向,標志與文字的引導固然也很重要,但從緊急情況時的心理與行為來看,對空間、照明、音響等需予以高度重視。
        5、空間形狀的心理感受
        由各個界面圍合而成的室內空間,其形狀特征常會使活動于其中的人們產生不同的心理感受。著名建筑師貝聿銘先生曾對他的作品——具有三角形斜向空間的華盛頓藝術館新館——有很好的論述,他認為三角形、多滅點的斜向空間常給人以動態和富有變化的心理感受。 

        三、環境心理學在室內設計中的應用
        運用環境心理學的原理,在室內設計中的應用面極廣,暫且列舉下述幾點:
        1、室內環境設計應符合人們的行為模式和心理特征
        例如現代大型商場的室內設計,顧客的購物行為已從單一的購物,發展為購物——游覽——休閑——信息——服務等行為。購物要求盡可能接近商品,親手挑選比較,由此自選及開架布局的商場結合茶座、游樂、托兒等應運而生。 

        2、認知環境和心理行為模式對組織室內空間的提示
        從環境中接受初始的刺激的是感覺器官,評價環境或作出相應行為反應的判斷是大腦,因此,“可以說對環境的認知是由感覺器官和大腦一起進行工作的”。認知環境結合上述心理行為模式的種種表現,設計者能夠比通常單純從使用功能、人體尺度等起始的設計依據,有了組織空間、確定其尺度范圍和形狀、選擇其光照和色調等更為深刻的提示。
        3、室內環境設計應考慮使用者的個性與環境的相互關系
        環境心理學從總體上既肯定人們對外界環境的認知有相同或類似的反應,同時也十分重視作為使用者的人的個性對環境設計提出的要求,充分理解使用者的行為、個性,在塑造環境時予以充分尊重,但也可以適當地動用環境對人的行為的“引導”,對個性的影響,甚至一定程度意義上的“制約”,在設計中辯證地掌握合理的分寸

        色彩的物理、生理與心理效應 

        一、色彩的物理效應

        色彩對人引起的視覺效果還反應在物理性質方面,如冷暖、遠近、輕重、大小等,這不但是由于物體本身對光的吸收和反射不同的結果,而且還存在著物體間的相互作用的關系所形成的錯覺,色彩的物理作用在室內設計中可以大顯身手。

        1、溫度感

        在色彩學中,把不同色相的色彩分為熱色、冷色和溫色,從紅紫、紅、橙、黃到黃綠色稱為熱色,以橙色最熱。從青紫、青至青綠色稱冷色,以青色為最冷。紫色是紅與青色混合而成,綠色是黃與青混合而成,因此是溫色。這和人類長期的感覺經驗是一致的,如紅色、黃色,讓人似看到太陽、火、煉鋼爐等,感覺熱;而青色、綠色,讓人似看到江河湖海、綠色的田野、森林,感覺涼爽。但是色彩的冷暖既有絕對性,也有相對性,愈靠近橙色,色感愈熱,愈靠近青色,色感愈冷。如紅比紅橙較冷,紅比紫較熱,但不能說紅是冷色。此外,還有被色的影響,如小塊白色與大面積紅色對比下,白色明顯地帶綠色,即紅色的補色的影響加到白色中。 

        2、距離感

        色彩可以使人感覺進退、凹凸、遠近的不同,一般暖色系和明度高的色彩具有前進、凸出、接近的效果,而冷色系和明度較低的色彩則具有后退、凹進、遠離的效果。室內設計中常利用色彩的這些特點去改變空間的大小和高低。

        3、重量感

        色彩的重量感主要取決于明度和純度,明度和純度高的顯得輕,如桃紅、淺黃色。在室內設計的構圖中常以此達到平衡和穩定的需要,以及表現性格的需要如輕飄、莊重等。

        4、尺度感

        色彩對物體大小的作用,包括色相和明度兩個因素。暖色和明度高的色彩具有擴散作用,因此物體顯得大,而冷色和暗色則具有內聚作用,因此物體顯得小。不同的明度和冷暖有時也通過對比作用顯示出來,室內不同家具、物體的大小和整個室內空間的色彩處理有密切的關系,可以利用色彩來改變物體的尺度、體積和空間感,使室內各部分之間關系更為協調。

        二、色彩對人的生理和心理反應

        生理心理學表明感受器官能把物理刺激能量,如壓力、光、聲和化學物質,轉化為神經沖動,神經沖動傳到到腦而產生感覺和知覺,而人的心理過程,如對先前經驗的記憶、思想、情緒和注意集中等,都是腦較高級部位以一定方式所具有的機能,它們表現了神經沖動的實際活動。費厄發現,肌肉的機能和血液循環在不同色光的照射下發生變化,藍光最弱,隨著色光變為綠、黃、橙、紅而依次增強。庫爾特·戈爾茨坦對有嚴重平衡缺陷的患者進行了實驗,當給她穿上綠色衣服時,她走路顯得十分正常,而當穿上紅色衣服時,她幾乎不能走路,并經常處于摔倒的危險之中。

        也有人在對色彩治療病方面作了如下對應關系:

        紫色——神經錯亂;靛青——視力混亂;藍——甲狀腺和喉部疾病;綠——心臟病和高血壓;黃——胃、胰腺和肝臟病;橙——肺、腎病;紅——血脈失調和貧血。

        不同的實踐者,利用色彩治病有復雜的系統和處理方法,選擇使用色彩的刺激去治療人類的疾病,是一種綜合藝術。

        有人舉例說,倫敦附近泰晤士河上的黑橋,跳水自殺者比其他橋多,改為綠色后自殺者就少了。這些觀察和實驗,雖然還不能充分說明不同色彩對人產生的各種各樣的作用,但至少已能充分證明色彩刺激對人的身心所起的重要影響。相當于長波的顏色引起擴展的反應,而短波的顏色引起收縮的反應。整體機體由于不同的顏色,或者向外脹,或者向內收,并向機體中心集結。此外,人的眼睛會很快地在它所注視的任何色彩上產生疲勞,而疲勞的程度與色彩的彩度成正比,當疲勞產生之后眼睛會很快地在它所注視的任何色彩上產生疲勞,而疲勞的程度與色彩的彩度成正比,當疲勞產生之后眼睛有暫時記錄它的補色的趨勢。如當眼睛注視紅色后,產生疲勞時,再轉向白墻上,則墻上能看到紅色的補色綠色。因此,赫林認為眼睛和大腦需要中間灰色,缺少了它,就會變得不安穩。由此可見,在使用刺激色和高彩度的顏色時要十分慎重,并要注意到在色彩組合時應考慮到視覺殘象對物體顏色產生的錯覺,以及能夠使眼睛得到休息和平衡的機會。

        三、色彩的含義和象征性

        人們對不同的色彩表現出不同的好惡,這種心理反應,常常是因人們生活經驗、利害關系以及由色彩引起的聯想造成的,此外也和人的年齡、性格、素養、民族、習慣分不開。例如看到紅色,聯想到太陽,萬物生命之源,從而感到崇敬、偉大,也可以聯想到血,感到不安、野蠻等等。看到黃綠色,聯想到植物發芽生長,感覺到春天的來臨,于是把它代表青春、活力、希望、發展、和平等等。看到黑色,聯想到黑夜、喪事中的黑紗,從而感到神秘、悲哀、不祥、絕望等等。看到黃色,似陽光普照大地,感到明朗、活躍、興奮。人們對色彩的這種由經驗感覺到主觀聯想,再上升到理智的判斷,既有普遍性,也有特殊性;既有共性,也有個性;既有必然性,也有偶然性,雖有正確的一面,但并未被科學所證實。因此,我們在進行選擇色彩作為某種象征和含義時,應該根據具體情況具體分析,決不能隨心所欲,但也不妨礙對不同色彩作一般的概括。

        色相的一般特性為:

        1、紅色

        紅色是所有色彩中對視覺感覺最強烈和最有生氣的色彩,它有強烈地促使人們注意和似乎凌駕于一切色彩之上的力量。它熾烈似火,壯麗似日,熱情奔放如血,是生命崇高的象征。人眼晶體要對紅色波長調整焦距,它的自然焦點在視網膜之后,因此產生了紅色目的物較前進、靠近的視覺錯覺。

        紅色的這些特點主要表現在高純度時的效果,當其明度增大轉為粉紅色時,就戲劇性地變成溫柔、順從和女性的性質。

        2、橙色

        橙色比原色紅要柔和,但亮橙色和橙仍然富有刺激和興奮性,淺橙色使人愉悅。橙色常象征活力、精神飽滿和交誼性,它實際上沒有消極的文化或感情上的聯想。

        3、黃色

        黃色在色相環上是明度級最高的色彩,它光芒四射,輕盈明快,生機勃勃,具有溫暖、愉悅、提神的效果,常為積極向上、進步、文明、光明的象征,但當它渾濁時,就會顯出病態和令人作嘔。

        4、綠色

        綠色是大自然中植物生長、生機昂然、清新寧靜的生命力量和自然力量的象征。從心理上,綠色令人平靜、松馳而得到休息。人眼晶體把綠色波長恰好集中在視網膜上,因此它是最能使眼睛休息的色彩。

        5、藍色

        藍色從各個方面都是紅色的對立面,在外貌上藍色是透明的和潮濕的,紅色是不透明的和干燥的;從心理上藍色是冷的、安靜的,紅色是暖的、興奮的;在性格上,紅色是粗獷的,藍色是清高的;對人機體作用,藍色減低血壓,紅色增高血壓,藍色象征安靜、清新、舒適和沉思。

        6、紫色

        紫色是紅青色的混合,是一種冷紅色和沉著的紅色,它精致而富麗,高貴而迷人。偏紅的紫色,華貴艷麗;偏藍的紫色,沉著高雅,常象征尊嚴、孤傲或悲哀。紫羅蘭色是紫色的較淺的陰面色,是一種純光譜色相,紫色是混合色,兩者在色相上有很大的不同。

        色彩在心理上的物理效應,如冷熱、遠近、輕重、大小等;感情刺激,如興奮、消沉、開朗、抑郁、動亂、鎮靜等;象征意象,如莊嚴、輕快、剛、柔、富麗、簡樸等,被人們象魔法一樣地用來創造心理空間,表現內心情緒,反映思想感情。任何色相、色彩性質常有兩面性或多義性,我們要善于利用它積極的一面。

        其中對感情和理智的反應,不可能完全取得一致的意見。根據畫家的經驗,一般采用暖色相和明色調占優勢的畫面,容易造成歡快的氣氛,而用冷色相和暗色調占優勢的畫面,容易造成悲傷的氣氛。這對室內色彩的選擇也有一定的參考價值.

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